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◎译 名 冈拉梅朵
◎片 名 Gan.glamedo 鲜花
◎年 代 2006
◎国 家 中国
◎类 别 剧情
◎语 言 普通话
◎字 幕 中英双字
◎文件格式 BD-RMVB
◎视频尺寸 10.24 x 560 乙肝
◎文件大小 1CD
◎片 长 01:33:08
◎导 . 演 戴玮 Wei Dai外贸
◎主 演 姜世贞 .Se-jeong Kang虚拟主机
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◎简 介
冈拉梅朵是西藏的.一朵花、一幅画、一首歌、一间酒吧、一个女人的名字；冈拉梅朵是流传了半个多世纪前的一段.凄美动人、寻找与错过的爱情故事。 健康
从北京来的美丽孤.傲的录音师安羽在拉萨的第一夜.阴差阳错地投宿到藏族鼓手阿扎家，引出一段奇异的情缘。————–彩票
.曾经因一曲《冈拉梅朵》红遍全国的著名女歌手在突然失声从歌坛悄悄消失后，做了录音师的安.羽，从声音的传唱者变成了声音的记录者和聆听者。学习
.她被西藏的.一个歌声，湖边的一个幻像召唤，执拗地前往遥远的西藏神湖寻找那神秘歌声，沿途录下西藏大地的天籁之音，踏上了一程充.满神秘和未知的音乐朝圣之旅。外贸
与她结伴而行具有奇幻般魔力的鼓手阿扎一路上不断和她产生冲突和摩擦，俩人怀着各自的梦想和目的.，几番分分合合，既难以.相处又难舍难分，殊不知两个人的命运在.冥冥之中早已被“冈拉梅朵”这个名字系在了一起。域名
女人是旋律，男人是节奏。两个不同民族，不同性格，不同人生，不同梦想的一对现代男女的邂逅和结伴，交织出一.部优美动人的乐章，无形中又演绎了.与老一代人命运相似的寻找与错过的一幕爱情故事，《冈拉梅朵》的旋律继续在西藏的雪山和草原上回荡……. .
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幕后制作：
导演创作谈
戴玮(本片导演.)：早在2002年，我还在.电影学院读在职研究生班时，我的论文写.的就是音乐电影。当时我对音乐电影还没有今天这样深刻，现在我对我选择的.这个题材已经有了跟当初完全不一样的.感受了，我已经把音乐电影上升到了一个全新的概念去实践。我看了很多国.外的优秀的音乐电影，发现他们把音乐和人物的命运结合在一起，这是很伟大的想法。我想做电影，但是我不想放弃我对音乐的感受。所以就有了做.音乐电影的创意。包括把歌舞也加入其中，这可能会是一个突破。我看了国内很多的音乐电影，《.刘三姐》、《五朵金花》、《阿诗玛》等，歌曲新，很有民族特点。但我觉得除了民族本土的东西，还要加.进现代生活的时尚元素，到了21世纪以后，就没有这种层面上的音乐电影。《冈拉梅朵》这部电影将会是一种新尝试，新突破。我认为，音乐电影首先要有一个很好的故事。于是我就找人来写剧本，我和捞仔都非常喜欢西藏，我们的共同的想法就是做西藏的故事和音乐。我和捞仔先从音乐上沟通，捞仔也很高兴，他说做西藏的音.乐一定找他。于是2004年，我开始寻找机会来筹备这部片子。————–彩票
编剧创作谈
扎西达娃（编.剧）：我个人认为，音乐电影是一个集体创作的结晶。音.乐是它的灵魂，有故事有命运，所有的人物都和音乐有关。女一号要有很好的外在形象，即使成为了哑女，不能说也不能唱，她所有的内心活动都成为一种天.籁之音。电影
我在创作时必须遵守这样一个创作规则，因为音乐电影不像写小说那..样个人化，它更讲究大家的配合，所以我留给了音乐一个更大的展示空间。对于我写的这个故事，我一直认为女人是色彩，男人是杰作。所以在几乎每个情节里，都有各种各样混合的元素，以及各种各样混合身份的人在其中，有汉族人.、有藏族人，甚至还有外国人；有音乐人，也有流浪者；有酒吧，有电脑，有乐队有鼓手，所.以这个作品本身就呈现出了一种世界性。尤其是捞仔的.音乐，更具有这个特点。.
“牵手”马艳丽
本片主要角色的服装均出自著名服装.设计师马艳丽之手。据马艳丽介绍，这次为《冈拉梅朵》共设计.了3套服装，由于要贴合剧情，设计理念与自己平时做Maryma高级定制大有不同。为了使整个电影更加具有观赏性，其中一套男主角扎西的打鼓男装就传统藏袍的基础上加了一些让他更具现代、时尚气息的时装元素。而另一套女主角安羽.的服装里面的薄纱裙.梦幻飘逸，外面是麻布底的大袍子上面拼帖着唐卡的元素，各种颜色的彩条布编织起来，上面有很多亮亮的.装饰，若隐若现地虚实结合.看上去更加虚幻化。原因就在需要表现她在梦中湖边暗合她与西藏之间的颇深渊源。最后一件，.是年老的冈拉梅朵回忆六十年代结婚时穿的小坎肩，红色的织锦显得喜庆而贵气。马艳丽讲，这也是她第一次设计电影服装，与高级定制不同的是，需要切合剧情展开想象，既要让观众感受到西藏原始的文化，还要给观众时尚的气息，.这样的度很难把握，好在设计出来，所有人都非常满意.。 乙肝
花絮：
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